Sticky Music /Voce é Bossanova
ドクター・ジョンの追悼もままならぬまま、デイヴ・バーソロミューが亡くなって、アンドレ・マトスが亡くなったと思ったら、「ボサノヴァの神」、「ボサノヴァの法王」ジョアン・ジルベルトが亡くなった。
僕は１９６６年生まれなんだけど、中学校の同級生のＭが小学校の時に習っていたエレクトーンにはボサノヴァっていうリズム・パターンがあったと思うし（ボサノバだったかも知れないけど）、僕とＭと三人でバンドごっこをやったＦの家にあった、多分Ｆのおかんが習い始めた新しい型のエレクトーンにはボサノヴァ、レゲエの伴奏パターン（左手でコードを押さえるとリズムに合わせて伴奏が付く最新マシーンだった）も入っていたと思う。
ジョアン・ジルベルトとボサノヴァ、ボブ・マーリーとレゲエっていうのは同じような印象で、決定的な創始者のひとりではあると思うけど決して一人でやったわけじゃなく、世界中の数多くのミュージシャンが取り入れて発展させてジャンルを作っていったってことかな？
いずれにしても、１９６６年生まれの僕がロックを聴くようになったころには、少しづつ変化はして行きながらも、すでに確立したジャンルだった。
ボサノヴァ：Bossa Novaは、 Novaはポルトガル語で「新しい」、Bossa は「隆起、こぶ」っていう意味で、Bossa Nova は「新しい傾向」「新しい感覚」っていう意味らしいから、『ニュー・ウェイブ』っていう感じかな？
レゲエと同じように古くからの民族音楽っていう印象もあったのだけど。
ジョアン・ジルベルトの元妻、アストラッド・ジルベルトが歌った大ヒットした「イパネマの娘」の印象なのか、ボサノヴァといえば女性ボーカル。
あ、男性の名前がタイトルになった女性ボーカル曲があった。
”Dinji”（邦題：ジンジ）（1965）というのは女性の名前らしいけど、女性ボーカルだと、男性の名前って感じじゃない？
日本の演歌の逆で、男性が女性のことを歌にしたのを女性が歌うっていうのがボサノヴァのスタイルかな？
有名な「イパネマの娘」だって、僕が知ったのは結構残酷な話だと思った「４月のある晴れた朝に100パーセントの女の子に出会うことについて」の入った村上春樹の短編集を大学生の時に読んで、その中にあった「1963/1982年のイパネマ娘」で知ったのだけど。
時々、地下鉄の車両の中で彼女に出会うことがある。そのたびに彼女は＜あの時はビールをどうもありがとう＞式の微笑を僕に送ってくれる。
あれ以来我々はもうことばは交わさないけれど、それでも心はどこかでつながっているんだという気はする。
どこでつながっているのかは僕にはわからない。
きっとどこか遠い世界にある奇妙な場所にその結びめはあるのだろう。
そしてその結びめはまた別のどこかで高校の廊下やコンビネーション・サラダに、あるいは菜食主義者の「いちご白書」的女の子につながっているのだ。
そんな風に考えると、いろんなことが、いろんなものが少しずつ懐かしく思えてくる。
どこかにきっと僕と僕自身をつなぐ結びめだってあるはずなのだ。
きっといつか、僕は遠い世界にある奇妙な場所で僕自身に出会うだろう、という気がする。
そしてそれはできることなら暖かい場所であってほしいと思う。
もしそこに冷えたビールが何本かあるなら、もう言うことはない。
そこでは僕は僕自身であり、僕自身は僕である。
そのふたつのあいだにはどのような種類のすきまもない。
そういう奇妙な場所がきっとどこかにあるはずなのだ。
１９６３／１９８２年のイパネマ娘は今も熱い砂浜を歩きつづける。
レコードの最後の一枚が擦（す）り切れるまで、彼女は休むことなく歩きつづける。
（村上春樹「1963/1982年のイパネマ娘」。『カンガルー日和（びより）』文庫本：1986年初版より抜粋）
定説では、ブラジルでのヒットのきっかけは1958年にアントニオ・カルロス・ジョビン作曲、ヴィニシウス・ジ・モラエス作詞、ジョアン・ジルベルト歌・ギターによる“Chega de Saudade”（シェーガ・ジ・サウダージ、邦題：想いあふれて）のシングルレコードによって（Wikipedia）。
僕はサウダージ（ポルトガル語で郷愁、憧憬、思慕、切なさ）という言葉の意味もよく知らなかったのだけど、知ったのは高橋健太郎さんの「アレサ・フランクリンのサウダージ」～”クイーン・オブ・ソウル”（『MUSIC MAGAZINE』2018年１０月号）で。
MUSIC MAGAZINE 2019年４月号、『特集 50年の邦楽アルバム・ベスト100』の「今回の投票に際しての選評、ランキング結果を見た感想、シーンに対する思いなど」を転載。
敬称略で。
選んだアルバムも女性ボーカルのアルバム中心に。
【高橋健太郎】（第６位：熱い胸さわぎ／サザンオールスターズ、第８位：それから／JAGATARA、第９位：月面軟着陸／ピチカート・ファイヴ、第１１位：B-2 UNIT／坂本龍一、第１２位：ひこうき雲／荒井由実、第１３位：4 to 3／小川美潮、第１４位：BELLS／吉田美奈子、第２５位：ホームシック／ECD、第２６位：Seven & Bi-Decade／吾妻光良＆スウィンギン・パッパーズ、第２８位：祝再生（VIVA LAVA LIVA）／サンディー＆サンセッツ、第３０位：つぎねぶ／ASA-CHANG&巡礼、第２９位：たまご／くじら、第３２位：UTAU／大貫妙子＆坂本龍一、第３３位：Essencia／小野リサ、第３４位：Thrill March／朝日美穂、第３５位：Blind Botanical／さかな、第４０位：Viva! La Woman／チボ・マット 、第４１位：Sun and Rain／YOSSY LITTLE NOISE WEAVER、第４３位：Dream My Bones／石橋英子、第４５位：Junior Sweet／CHARA）
初めて買った日本のレコードだった『風街ろまん』が集計で１位というのには目眩が。僕は日本の音楽のごく一部しか聴いていない自覚があるのだが、１００位までに知らないアルバムはなかった。本誌の傾向がくっきりした結果だと思う。日本の音楽家は面識ある人達が多いので、個人の選盤はそこは気にせず。日本語の音楽を聴きたいが、聴ける「うた」は少ないというジレンマが見てとれるように思う。
８１枚目／９６枚（１２６枚）は一度見送ったサンディー（＆サンセッツ）。（全体では第９０位に『MERCY』／Sandiiがランキングしてる）
ちょっといつの発売か分からない、ベストアルバム。
の、再発盤（?）を。
リクエストは、オーストラリアでヒットしたっていう、
STICKY MUSIC／『 Viva Lava Liva: 1980–1983』－ Sandii& the Sunsetz
８０年代に戻っちゃう感じだけど、もう１曲。
沢山の人がランキングして、全体では『SONGS』／シュガー・ベイブが第２位、第５６位に『SUNSHOWER』、第１７９位に『Cliché』がランクインした大貫妙子の、小野リサが参加したアルバムから。
Voce é Bossanova／『PURISSIMA〔プリッシマ〕』（1988）－大貫妙子
７０年代に戻っちゃう感じだけど、もう１曲。
Day Dreaming/『Young, Gifted and Black』（1972）－Aretha Franklin
upset the apple-cart(2007- )へのリクエスト(3287,3288,3289)
コモン・ストック(1991-1999)へのリクエスト(3301,3302,3303)
リクエストは、オーストラリアでヒットしたっていう、
STICKY MUSIC／『 Viva Lava Liva: 1980–1983』－ Sandii& the Sunsetz
８０年代に戻っちゃう感じだけど、もう１曲。
沢山の人がランキングして、全体では『SONGS』／シュガー・ベイブが第２位、第５６位に『SUNSHOWER』、第１７９位に『Cliché』がランクインした大貫妙子の、小野リサが参加したアルバムから。
Voce é Bossanova／『PURISSIMA〔プリッシマ〕』（1988）－大貫妙子
７０年代に戻っちゃう感じだけど、もう１曲。
Day Dreaming/『Young, Gifted and Black』（1972）－Aretha Franklin
upset the apple-cart(2007- )へのリクエスト(3287,3288,3289)
コモン・ストック(1991-1999)へのリクエスト(3301,3302,3303)
